，本末倒置。

　　在《望紅臺》中

，創(chuàng)演者很好地克服了這些困難，規(guī)避了這種風(fēng)險，使“內(nèi)容與形式”之間的關(guān)系得到了妥善處理，進(jìn)而達(dá)到了創(chuàng)、編、演三位一體的有機(jī)統(tǒng)一。作為前置條件，劇本創(chuàng)作者對唱詞的設(shè)計上既體現(xiàn)了較強(qiáng)的思想性、藝術(shù)性，又非常接地氣、貼近生活，用明白曉暢、生動活潑的語言講述了感人至深的故事，是劇作者俯身貼地，用生命的情懷、以靈魂置換的方式寫出的動人之作。作曲者根據(jù)唱詞創(chuàng)作出了具有地域特色的唱腔。特別值得一提的是，整部作品的音樂、唱腔聽起來既體現(xiàn)了整體性、一致性，然而在運(yùn)用不同曲藝進(jìn)行創(chuàng)作的時候又充分體現(xiàn)了每種曲藝的風(fēng)格特點(diǎn)，體現(xiàn)了多樣性、差異性，給人以豐富的聽覺體驗。在編導(dǎo)中，編創(chuàng)團(tuán)隊較為準(zhǔn)確地把握了四川盤子、四川蓮廂、蓮花落等多種曲藝的風(fēng)格特征，對各種曲藝的技巧、特點(diǎn)進(jìn)行了有效展現(xiàn)，帶給人以新鮮的視覺沖擊。

　　如果說

，《望紅臺》對創(chuàng)作者來講是一項莫大的挑戰(zhàn)