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　　正是由于《超級(jí)女聲》《中國(guó)好聲音》等選秀式的歐洲綜藝節(jié)目模式的最大缺點(diǎn)是規(guī)則相對(duì)死板，每個(gè)人都有固定的角色，選手發(fā)揮的空間非常有限

。和這個(gè)階段相比，第三階段的《奔跑吧兄弟》《爸爸去哪兒》等室外真人秀綜藝節(jié)目模式則有相對(duì)更大的發(fā)揮余地，這一類綜藝節(jié)目模式近年來也呈現(xiàn)出爆炸式的增長(zhǎng)。只不過這一階段的綜藝節(jié)目模式，在受到追捧的同時(shí)，也在相當(dāng)程度上呈現(xiàn)出了同質(zhì)化、過度娛樂化的趨勢(shì)，并在時(shí)下引發(fā)了大牌藝人的天價(jià)薪酬的爭(zhēng)議。當(dāng)前，一線明星參與錄制一季綜藝真人秀的收入至少都在3000萬元左右，也就是每集綜藝真人秀的薪酬不低于200萬元，這是什么概念呢?一般綜藝真人秀的每集錄制時(shí)間在6小時(shí)左右，這就意味著一線明星是在錄制綜藝真人秀的過程中，每分鐘都有幾萬元的收入。

　　以上是文化類綜藝節(jié)目爆發(fā)的基本背景

。和此前的三階段的綜藝節(jié)目模式不同，近期的文化類綜藝節(jié)目，可以看成是我國(guó)綜藝節(jié)目發(fā)展歷程的第四階段，這一階段也是我國(guó)不得不探索原創(chuàng)綜藝節(jié)目模式的階段。從《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》《朗讀者》《見字如面》等文化類綜藝節(jié)目開始，我們的綜藝節(jié)目模式開始探尋中國(guó)觀眾的基本價(jià)值認(rèn)同，試圖從我國(guó)傳統(tǒng)的文化資源、文化遺產(chǎn)中探索可持續(xù)的空間。文化綜藝，這種“接地氣”的綜藝節(jié)目模式，既不像港臺(tái)綜藝模式的“嘻嘻哈哈”，也不像歐美選秀綜藝模式的“條條框框”，更不像韓國(guó)綜藝模式的“大喊大叫”，在情感結(jié)構(gòu)、價(jià)值觀念、文化認(rèn)同上與當(dāng)下的普通觀眾更為貼近;同時(shí)由于有大量普通人的參與，也沒有繼續(xù)助長(zhǎng)大牌明星天價(jià)薪酬的惡劣風(fēng)氣，自然受到了持續(xù)的熱捧。

　　經(jīng)過改革開放30多年來的不斷發(fā)展，在今天

，綜藝節(jié)目幾乎已經(jīng)和電視劇一樣成為大眾文化領(lǐng)域中最為喜聞樂見的文化藝術(shù)形態(tài)